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..蒋采苹《筛月》《筛月》突破了原有..._**国画
..蒋采苹《筛月》《筛月》突破了原有的表现荷花的勾染程式，以类似白描和素描的单纯来结构画面，在表现单纯色彩的同时，蒋采苹研制的新材料的运用，也为她的作品增添光彩，使她画中表现的意境更为独特。
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傅抱石《虎溪三笑图》纸本，水墨，设色..._**国画
傅抱石《虎溪三笑图》纸本，水墨，设色，167x41厘米，南京博物院馆藏。东晋时名僧慧远在庐山**莲社，名士宗炳与诗人陶渊明均曾参与。慧远*日送客不过虎溪，然而在与宗、陶二人告别时，交谈甚契，不觉送过虎溪，守山虎大声吼叫，三人不觉相视而笑。这就是"虎溪三笑"的典故。《世说新语》、《莲社高贤传》均有关于他们的记载。在绘画史上，这一题材也颇受欢迎，傅抱石就多次画过。《虎溪三笑图》落款："傅抱石蜀中作。"可知这是他20世纪40年代初在重庆金刚坡所作。此图树石用笔奔入，人物刻画精致，正是傅抱石"大胆落笔，小心收拾"创作观的具体体现。
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《持花仕女》张大千 1940年 纸本..._**国画
《持花仕女》张大千1940年纸本设色95cmx38.5cm荣宝斋藏早年的张大千，广取博收，奠定了坚实的基础。他从石涛、八大入手，进而研究沈周、唐寅等。他学古人越学越广，越学越深，穷根追源，学深学透。在表现方法上，他工、写兼学，触类旁通，为日后发展打下了笃实的传统基础。《持花仕女》从唐寅《孟蜀宫妓图》中脱胎而出，但形象塑造已不同于唐寅，而是通过画中仕**美的身姿和娇媚的面容反映了新的意韵。此图笔法细润，着色高雅，是**仕女画的佳作，与传统仕女画拉开了距离。(艺术点评：赵欣歌)
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《持花仕女》张大千 1940年 纸本..._**国画
《持花仕女》张大千1940年纸本设色95cmx38.5cm荣宝斋藏早年的张大千，广取博收，奠定了坚实的基础。他从石涛、八大入手，进而研究沈周、唐寅等。他学古人越学越广，越学越深，穷根追源，学深学透。在表现方法上，他工、写兼学，触类旁通，为日后发展打下了笃实的传统基础。《持花仕女》从唐寅《孟蜀宫妓图》中脱胎而出，但形象塑造已不同于唐寅，而是通过画中仕**美的身姿和娇媚的面容反映了新的意韵。此图笔法细润，着色高雅，是**仕女画的佳作，与传统仕女画拉开了距离。(艺术点评：赵欣歌)
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吴冠中《四川水田》--- 七十年代后..._**国画
吴冠中《四川水田》---七十年代后期，吴冠中将此题材移入水墨创作，他自谓“扬弃水光天色之色彩变化，既避免了油色之滞凝，更着力于发挥线之盘旋与疏密，当可创造另一番境界与腔调，这便是我经常将油画水田移枝进水墨的初衷。”本幅构图尤其大胆，整体空间协调均衡，墨色重沉，极见画家用心之巧妙。
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傅抱石、关山月合作《虎溪三笑图》..._**国画
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傅抱石、关山月合作《虎溪三笑图》..._**国画
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傅抱石《虎溪三笑图》纸本，水墨，设色..._**国画
傅抱石《虎溪三笑图》纸本，水墨，设色，167x41厘米，南京博物院馆藏。东晋时名僧慧远在庐山**莲社，名士宗炳与诗人陶渊明均曾参与。慧远*日送客不过虎溪，然而在与宗、陶二人告别时，交谈甚契，不觉送过虎溪，守山虎大声吼叫，三人不觉相视而笑。这就是"虎溪三笑"的典故。《世说新语》、《莲社高贤传》均有关于他们的记载。在绘画史上，这一题材也颇受欢迎，傅抱石就多次画过。《虎溪三笑图》落款："傅抱石蜀中作。"可知这是他20世纪40年代初在重庆金刚坡所作。此图树石用笔奔入，人物刻画精致，正是傅抱石"大胆落笔，小心收拾"创作观的具体体现。
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郑乃咣《水乡春色》 此幅借鉴了山水画..._**国画
郑乃咣《水乡春色》此幅借鉴了山水画的布局方法，使繁密的花叶层层叠叠，繁而不乱，错落有致地生长在水边。花叶清淡的着色与花下潺潺的水流，在亦静亦动中构成一幅清新幽静的宜人景色。这种布局，拓宽了形象的情感境界，给水仙增添了野逸的审美趣味。
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齐白石《芙蓉鸭子图》 水波粼粼，凫鸭..._**国画
齐白石《芙蓉鸭子图》水波粼粼，凫鸭悠游，几枝芙蓉，倒临清影。诗情画意，尽在笔墨之中。此图简洁而神韵俱全,**写叶、没骨绘鸭、勾染成花。设色清雅**，笔法传神。
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郑燮《甘谷菊泉图》作者以南阳甘谷菊花..._**国画
郑燮《甘谷菊泉图》作者以南阳甘谷菊花益寿延年之传说入画。巍峨高山，峭壁陡立，一股飞泉，奔突直泻崖下，两丛茂菊，叶壮花艳，华滋优秀，构图奇峻，意境高旷清逸。笔墨放纵，挥洒淋漓，神情飘没，新意独具。款题：“南阳甘谷家家菊，**延年一种花。”作者画作多兰竹，写菊甚少，此图殊为难得。
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明 唐寅《东篱赏菊图》 此图写赏菊之..._**国画
明唐寅《东篱赏菊图》此图写赏菊之悠然。图中远山峻峭，溪水泛波，正将文人隐士清闲而超脱的生活勾画得淋漓尽致。两位高士坐于石上赏菊言谈，乐在其中，小童穿梭期间，动静相宜，观画者从赏菊人之乐便能窥见菊花之美，是一幅难得的“寓景于情”的赏菊佳作。
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