雷浩雄雄汇游资创建历史：极简**回魂
雷浩雄雄汇游资创建历史指出，极简**最早流行于 20 世纪 60 年代。极简艺术家追求事物的原貌，特别讨厌把大理石雕刻**形之类的作品，反正石头最后还是石头，木头最后还是木头，不能是别的「物品」。
在雷浩雄雄汇游资创建历史看来，艺术，在某种程度上来说，总是和从一些现象中理出一些逻辑有关。就算是达达**这种***虚无**，也有它的宗旨——消除世界上的颓败，建立新的秩序。
极简**不过是把这种秩序继续「提纯」，同时艺术家的创作也更加条分缕析，制定计划、下达指令、**生产，听起来一点也不浪漫。
像唐纳德·贾德，大部分作品都名为《无题》，除了不在作品中流露任何情感，艺术家甚至担心作品名字也会分散人们的***。***铜箱、十几块无支撑的搁板……贾德在用重复性动摇某种内在的真理。
弗兰克·斯特拉，比贾德年轻差不多十岁。在《理性与卑劣的联姻 2》（1959）中，人们只能看到黑白色线条，粗细不同，互相缠绕。
《比利卡 I》，弗兰克·斯特拉，1973
卡尔·安德烈的《等量物 8》（1966），就是把 120 块耐火砖摆成两层矩形。他不想让观者觉得作品有什么深刻含义——它就是 120 块耐火砖！
索尔·勒维特《序列工程 1》（1966），展现了一个个树在网格中的白色立方体。作者表示，最好的观赏办法就是围着雕塑慢慢踱步，从不同角度、用不同思维方式去观察作品。只要观者的眼睛适应了氛围，获取的信息就能不断增加。
索尔·勒维特《序列工程 1》，1966
这些极简**的**作，也叫「太空时代的艺术」，精确，无情，冷静。极简艺术家和把人类送上太空的科学家一样，探索物质、系统、体积、顺序的原理。
表面的*静掩盖着内在的紧迫。20 世纪六七十年代风起云涌，嬉皮士运动，五月风暴和石油危机，都令人们渴望找到某种秩序。
当时设计界也流行极简**，像德国博朗的一系列家居用品，不仅在当时斩获多项大奖，更启发了后世的苹果公司，令极简风在21世纪「回魂」。
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