还寻旧山水
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楊晉 （1644—1728）——字子..._还寻旧山水楊晉 （1644—1728）——字子和、子鶴，號西亭，自號谷林樵客等，江蘇常熟人；楊晉是清代宮廷畫家，以畫界畫見長，他能恰到好處地發揮傳統工筆界畫的特長，把人工建築的樓閣台榭及人物舉止和天然山水景色緊密結合起來，在結構上作了極好的剪裁，滿而不悶，畫風細緻明秀、娟麗清新，層次過渡非常自然。 -
楊晉 （1644—1728）——字子..._还寻旧山水楊晉 （1644—1728）——字子和、子鶴，號西亭，自號谷林樵客等，江蘇常熟人；楊晉是清代宮廷畫家，以畫界畫見長，他能恰到好處地發揮傳統工筆界畫的特長，把人工建築的樓閣台榭及人物舉止和天然山水景色緊密結合起來，在結構上作了極好的剪裁，滿而不悶，畫風細緻明秀、娟麗清新，層次過渡非常自然。 -
清 楊晉《天香書屋圖卷》—— 紙本設..._还寻旧山水清 楊晉《天香書屋圖卷》—— 紙本設色，30.5 × 363 釐米，現藏遼寧省博物館。卷尾∶此卷其龍心賞者，出以示余，餘究心六法四十年罕所得，而名畫經眼者不少，垂即數稿，山水卷冊條幅所見無慮。數十百種，此其傑作攜來參玩幾十閱月，眺書數語歸之，以志餘贗。所報，時道光癸卯十一月即望。 -
清 楊晉《唐解元詩意圖》—— 絹本設..._还寻旧山水清 楊晉《唐解元詩意圖》—— 絹本設色，35 × 195 釐米，現藏遼寧省博物館。此畫描繪了一幅江南山水的詩意畫，其中景物寫意，人物寫真，用筆以淡筆渴墨勾輪廓，稍作皴染；樹葉以夾葉法繪製，虛實相間，自然天成；縱觀全畫是一幅恬靜雅致、祥和安樂的江南水鄉生活的再現，此為其難得佳作。 -
清 楊晉《武陵仙源圖卷》—— 絹本設..._还寻旧山水清 楊晉《武陵仙源圖卷》—— 絹本設色，清代楊晉國畫作品。 -
清 楊晉《浮巒暖翠圖卷》—— 絹本設..._还寻旧山水清 楊晉《浮巒暖翠圖卷》—— 絹本設色，清代楊晉國畫作品。 -
清 楊晉《青綠山水圖》—— 絹本設色..._还寻旧山水清 楊晉《青綠山水圖》—— 絹本設色，清代楊晉國畫作品。 -
楊晉 （1644—1728）——字子..._还寻旧山水楊晉 （1644—1728）——字子和、子鶴，號西亭，自號谷林樵客等，江蘇常熟人；楊晉是清代宮廷畫家，以畫界畫見長，他能恰到好處地發揮傳統工筆界畫的特長，把人工建築的樓閣台榭及人物舉止和天然山水景色緊密結合起來，在結構上作了極好的剪裁，滿而不悶，畫風細緻明秀、娟麗清新，層次過渡非常自然。 -
【 刘子久 《画山水》 】刘子久（1..._还寻旧山水【 刘子久 《画山水》 】刘子久（1891—1975）的国画作品章法谨严，笔墨苍劲，赋色沉静。其用笔雄强稳重，源出郭熙、李唐、马远、夏皀、戴进诸家。所画山石林木茂盛苍古，盖得力于盛懋、王叔明、王石谷等人。在墨法上，刘子久兼用积墨、破墨、**，浓淡干湿相得益彰，融南北二宗于一炉。 -
【 刘子久 《画山水》 】刘子久（1..._还寻旧山水【 刘子久 《画山水》 】刘子久（1891—1975）的国画作品章法谨严，笔墨苍劲，赋色沉静。其用笔雄强稳重，源出郭熙、李唐、马远、夏皀、戴进诸家。所画山石林木茂盛苍古，盖得力于盛懋、王叔明、王石谷等人。在墨法上，刘子久兼用积墨、破墨、**，浓淡干湿相得益彰，融南北二宗于一炉。 -
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【 南宋 佚名 《松风楼观图》 】册..._还寻旧山水【 南宋 佚名 《松风楼观图》 】册页，绢本设色，25.6×27.1cm，上海博物馆藏。 此图绘山顶上苍松横空，奇峰顶天，山腰林木中有楼观矗立，屋宇成群。崖边有围栏和行人，崖外长空无际，是一幅「夏半边」式的构图。作者用长披麻及拖泥带水皴画山石，以多种点线画林木，用笔爽利清劲。 -
【 五代 巨然 《湖山春晓图》 】轴..._还寻旧山水【 五代 巨然 《湖山春晓图》 】轴，绢本设色，34×86cm，大都会博物馆藏。画面描绘一场大雨过后，山峦间水雾凝重。中幅崛起一冈，直逼主峰，有惊涛突起之感。主峰岭峦宽整，立意虚和，与隐显在画中幅右侧的远岫遥相呼应。散落在山间岭上的树木渲染出了一派浑茫的气氛，与严整的峰冈相映成趣。 -
【 清 袁耀 《汉宫夏景图》 】轴，..._还寻旧山水【 清 袁耀 《汉宫夏景图》 】轴，绢本设色， 97×51cm。 本图将它作为一座行宫表现，少界面楼台作品中常见的板滞气，加进了山水画的灵秀、明丽，使画面显得活泼而不失庄重，清雅而不失富贵。山、水、树木、水草等自然景观与人工所建亭台楼阁合而为一，互为映衬，显得造化天成，毫不牵强。 -
【 宋 佚名 《沧海涌日图》 】册页..._还寻旧山水【 宋 佚名 《沧海涌日图》 】册页，绢本，23.4×24.7cm，**故宫博物院藏。 此图写海水翻澜，烟云飘荡，红日将升之景。画家以粗旷之笔勾划出飞腾翻滚的浪花，充分表现出水的变幻及气韵贯通之势。 -
宋 佚名 《沧海涌日图》..._还寻旧山水宋 佚名 《沧海涌日图》 -
【 南宋 萧照 《山腰楼观图》 】立..._还寻旧山水【 南宋 萧照 《山腰楼观图》 】立轴，绢本，水墨，179.3×112.7cm，**故宫博物院藏。 此图一改北宋大山水的全景式构图方式，择取大自然中最美的一角，提炼概括，精心安排，着意刻画，并十分注重空间的处理。图的远景简淡清旷，中景和近景则结实凝重，对比强烈，显示出无限广阔的空间意象。 -
【武元直《赤壁图》】武元直传世作品《..._还寻旧山水【武元直《赤壁图》】武元直传世作品《赤壁图》卷，纸本水墨，现存**故宫博物院。描绘苏轼泛舟游赤壁之情景，笔力圆润雄健，画风独具。 -
【 明 沈周 《水乡泛舟图》 】轴，..._还寻旧山水【 明 沈周 《水乡泛舟图》 】轴，纸本，115×57cm，昆山昆仑堂美术馆藏。 图画月夜泛舟川上，景色*远旷荡，月色朦胧，呈现出水天一色的微茫世界。线条多秃笔而成，用笔洗练，舒淡自然，笔力沉着而苍健挺拙，墨色清淡，层次丰富而又浑然一体。为沈周粗笔风格的佳作。图中自题《泛月辞》一首。 -
【 元 赵元 《树石图》】纨扇，绢本..._还寻旧山水【 元 赵元 《树石图》】纨扇，绢本设色，25×19.7cm，**故宫博物院藏。 此图画古树四株，远处*溪小山。无款，左下方钤“赵元私印”和“善长”二印。不见著录。赵元的画，传世的极少，此件堪称宝中之宝。赵元（？—1327年），一作原，字善长，号丹林，莒城（山东）人。善画山水。 -
【 明 恽向 《山水册》 】恽向（1..._还寻旧山水【 明 恽向 《山水册》 】恽向（1568--1655），明代画家。原名本初，字道生、曙臣，号香山，武进（今属江苏）马杭人。恽寿*的堂伯。擅诗文工山水，早年学董源，巨然，以悬肘中锋作画，骨力圆劲，浓墨润湿，纵横淋漓，自成一派，晚年敛笔于倪瓒、黄公望的风格，惜墨如金，挥洒自如，妙合自然。 -
【 明 恽向 《山水册》 】恽向（1..._还寻旧山水【 明 恽向 《山水册》 】恽向（1568--1655），明代画家。原名本初，字道生、曙臣，号香山，武进（今属江苏）马杭人。恽寿*的堂伯。擅诗文工山水，早年学董源，巨然，以悬肘中锋作画，骨力圆劲，浓墨润湿，纵横淋漓，自成一派，晚年敛笔于倪瓒、黄公望的风格，惜墨如金，挥洒自如，妙合自然。 -
【 明 恽向 《山水册》 】恽向（1..._还寻旧山水【 明 恽向 《山水册》 】恽向（1568--1655），明代画家。原名本初，字道生、曙臣，号香山，武进（今属江苏）马杭人。恽寿*的堂伯。擅诗文工山水，早年学董源，巨然，以悬肘中锋作画，骨力圆劲，浓墨润湿，纵横淋漓，自成一派，晚年敛笔于倪瓒、黄公望的风格，惜墨如金，挥洒自如，妙合自然。 -
【 明 恽向 《山水册》 】恽向（1..._还寻旧山水【 明 恽向 《山水册》 】恽向（1568--1655），明代画家。原名本初，字道生、曙臣，号香山，武进（今属江苏）马杭人。恽寿*的堂伯。擅诗文工山水，早年学董源，巨然，以悬肘中锋作画，骨力圆劲，浓墨润湿，纵横淋漓，自成一派，晚年敛笔于倪瓒、黄公望的风格，惜墨如金，挥洒自如，妙合自然。 -
【 明 恽向 《山水册》 】恽向（1..._还寻旧山水【 明 恽向 《山水册》 】恽向（1568--1655），明代画家。原名本初，字道生、曙臣，号香山，武进（今属江苏）马杭人。恽寿*的堂伯。擅诗文工山水，早年学董源，巨然，以悬肘中锋作画，骨力圆劲，浓墨润湿，纵横淋漓，自成一派，晚年敛笔于倪瓒、黄公望的风格，惜墨如金，挥洒自如，妙合自然。 -
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【 元 倪瓒 《秋林野兴》 】轴，纸..._还寻旧山水【 元 倪瓒 《秋林野兴》 】轴，纸本，98.1×68.9cm，大都会博物馆藏。 此图是倪瓒现存于世最早的作品。大概是倪瓒三十几岁时所画。那时的他，过着读书、作画与文人道土相往来的悠闲生活，所以可推断，此画的内容是他当时的生活写照。所描绘的大概是倪瓒在自家园林“清闷阁”幽居读书的情景。 -
【 北宋 梁师闵 《芦汀密雪图》 】..._还寻旧山水【 北宋 梁师闵 《芦汀密雪图》 】卷，绢本设色，26.5×145.6cm，**故宫藏。此卷为梁师闵的传世孤品，描写冬日的湖中景物。薄暮悄然降临，瑞雪覆盖的浅滩上，黄栌枯槎在寒风中摇曳，水禽们有的依偎栖宿。画家以细腻、凝炼的笔触、简约舒缓的*远式构图，真实地再现了隆冬时节荒寒萧瑟的意境。 -
清 樊圻《江干风雨图》—— 纸本设色..._还寻旧山水清 樊圻《江干风雨图》—— 纸本设色，72 × 146 厘米，现藏上海博物馆。此画绘江岸山峦层叠，树木繁茂，随风招展，山麓下树丛间，屋舍庭院错列，江水荡波，渔船往来；行人马匹神形俱足，别有风致，一派江南水村美景；布局精巧，用笔工整严谨而简练准确，设色明快绚丽，尽现江南水景风光。 -
清 樊圻 《寇湄像图》—— 纸本水墨..._还寻旧山水清 樊圻 《寇湄像图》—— 纸本水墨，60 × 79.3 厘米，现藏南京博物馆。此画樊圻白描肖像，吴宏补景；寇湄为明末清初金陵秦淮名妓，此肖像浓妆安坐，娟娟秀美，穆然恬静；细草参差，绿水无波，一派幽逸景致，静穆中又寓勃勃生机，与人物的处境、身份、仪表密相呼应，是**传统肖像的佳作。 -
清 龚贤《千岩万壑图卷》—— 纸本墨..._还寻旧山水清 龚贤《千岩万壑图卷》—— 纸本墨笔，27.8 × 980 厘米，现藏南京博物馆。此画绘千岩万壑，气势磅礴，山峦、高丘、林木、丛树、山涧、寒林、渔艇、农舍、清江、苇渚、野渡、空舟……场面繁复，然笔笔不懈，尽显出一种沉寂萧疏、清和静谧的美感；作者时年五十五岁，画风朴实，墨气深厚。 -
清 龚贤《清凉环翠图卷》—— 纸本设..._还寻旧山水清 龚贤《清凉环翠图卷》—— 纸本设色，现藏故宫博物院。龚贤晚年在南京清凉山购置屋地，栽花种草，潜心作画，名“半亩园”，此图即描绘期所居实景；画面大江开阔，古城环绕，山峦起伏绵延，清凉台隐现于云雾之间，构图*中寓奇；设色以石绿为主，配以花青大片晕染，浓郁沉厚，水墨淋漓。 -
清 龚贤《摄山棲霞图卷》—— 纸本设..._还寻旧山水清 龚贤《摄山棲霞图卷》—— 纸本设色，现藏故宫博物院。此画以花青为主色调，石面或皴或染，表现出其向背虚实的块面体积和山岭的地貎特征；图中大片空白巧妙地表现飘缈虚无的云气，同时与层层积染的山石、树木形成疏密呼应，增强了虚实层次的变化；龚贤很少作设色画，此当是其晚年之作。
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